Por KARLY GAITÁN MORALES | LA VENTANA DISCRETA
Matilde Díaz Landeros, la primera directora de cine de Nicaragua —y probablemente de Centroamérica— codirigió su primer cortometraje documental en 1924, siendo una adolescente. En 1926 dirigió su primer filme y en 1931 fue contratada por Paramount Pictures para realizar un documental sobre el terremoto que destruyó Managua.
Por KARLY GAITÁN MORALES | LA VENTANA DISCRETA
Hace 40 años un grupo de cineastas se internó en las montañas de Honduras y Nicaragua con el objetivo de trasladar armas y avanzar hasta Managua de forma clandestina. Esta es su historia.
Por KARLY GAITÁN MORALES | LA VENTANA DISCRETA
A pesar de que Benjamín Zapata solicitó apoyo económico durante meses a 26 empresas y al canal nacional de televisión, nadie hizo caso a su proyecto, así que sin ningún fondo y nada más que con un préstamo que solicitó a título personal se comenzó el rodaje.
Por KARLY GAITÁN MORALES | LA VENTANA DISCRETA
Este largometraje ha sido aceptado, aplaudido y comprendido. La cinematografía nacional inauguró un punto de partida hacia un nuevo tiempo y un nuevo cine nicaragüense en temáticas, estilo, corrientes artísticas y comerciales.
Por KARLY GAITÁN MORALES | LA VENTANA DISCRETA
Como suele ser el cine de propaganda, los muertos, la sangre que había corrido por los cafetales, las críticas a las reelecciones de Anastasio Somoza García no existían, en el país todo era felicidad.
Por KARLY GAITÁN MORALES | LA VENTANA DISCRETA
En esta película nadie es culpable (incluso los antagonistas son víctimas), y se dignifica la imagen de los jóvenes de los barrios marginados que no solo podrían ser desocupados, como la sociedad piensa y los califica, sino que son capaces de dar la vida por buenas causas.
Por NOE VÁSQUEZ REYNA | MALABARES & AMALGAMAS
En Centroamérica tenemos varios ejemplos de cine documental que muestran precisamente estas historias nacionales que nunca terminan de ser suficientes ni de contar todo lo sucedido en estas tierras. Muchas veces han estado bajo sombras inmensas de silencio. Los documentales no juzgan o categorizan los silencios: solo los muestran.
Por KARLY GAITÁN MORALES | LA VENTANA DISCRETA
Venían a Nicaragua porque no existía impuesto para producción de cine, salario mínimo para actores ni ley de cine. Los productores buscaban ahorrarse mucho dinero y ofrecer papeles secundarios a los actores nicaragüenses.
Por KARLY GAITÁN MORALES | LA VENTANA DISCRETA
Hoy, 40 años después, Nicaragua vive una crisis que rememora los hechos de este emblemático documental que se posicionó como uno de los más importantes de la historia del cine en el país.
Por KARLY GAITÁN MORALES | LA VENTANA DISCRETA
ANCI ha sido por muchos años la única institución en Nicaragua que ha levantado la bandera de la cinematografía en beneficio gremial.
