Por KARLY GAITÁN MORALES | LA VENTANA DISCRETA
A pesar de que Benjamín Zapata solicitó apoyo económico durante meses a 26 empresas y al canal nacional de televisión, nadie hizo caso a su proyecto, así que sin ningún fondo y nada más que con un préstamo que solicitó a título personal se comenzó el rodaje.
Por KARLY GAITÁN MORALES | LA VENTANA DISCRETA
Este largometraje ha sido aceptado, aplaudido y comprendido. La cinematografía nacional inauguró un punto de partida hacia un nuevo tiempo y un nuevo cine nicaragüense en temáticas, estilo, corrientes artísticas y comerciales.
Por KARLY GAITÁN MORALES | LA VENTANA DISCRETA
Como suele ser el cine de propaganda, los muertos, la sangre que había corrido por los cafetales, las críticas a las reelecciones de Anastasio Somoza García no existían, en el país todo era felicidad.
Por KARLY GAITÁN MORALES | LA VENTANA DISCRETA
En esta película nadie es culpable (incluso los antagonistas son víctimas), y se dignifica la imagen de los jóvenes de los barrios marginados que no solo podrían ser desocupados, como la sociedad piensa y los califica, sino que son capaces de dar la vida por buenas causas.
Por KARLY GAITÁN MORALES | LA VENTANA DISCRETA
Venían a Nicaragua porque no existía impuesto para producción de cine, salario mínimo para actores ni ley de cine. Los productores buscaban ahorrarse mucho dinero y ofrecer papeles secundarios a los actores nicaragüenses.
Por KARLY GAITÁN MORALES | LA VENTANA DISCRETA
Lisette Morales es la primera mujer latina en presentar una exposición individual de fotografía en la Galería Comunitaria en el History Miami Museum.
Por KARLY GAITÁN MORALES | LA VENTANA DISCRETA
Hoy, 40 años después, Nicaragua vive una crisis que rememora los hechos de este emblemático documental que se posicionó como uno de los más importantes de la historia del cine en el país.
